傑作選
音楽現代1996年 ２月号
二十世紀もあと５年というまさに世紀末のドンヅマリに来て、「現代音楽撲滅協会」というのが発足したらしいという不穏なうわさが巷を駆け回っている。
この協会のスローガンは、
「書かない、聴かない、作らせない」
それから、
「ちょっと待て。その一音がハズれてる」
あるいは、
「気を付けよう。暗い夜道に無調音楽」
もひとつ、
「不協和音一秒、不快一生」
で、彼らが撲滅しようとしている「現代音楽」の定義は、「いまだに十二音・無調音楽の延長線上で書かれているパカタレ音楽」とか。ちなみに私の音楽はかろうじて除外されているそうである。
うーん。まあ、確かに「現代音楽」というやつは、「現代」の「音楽」などと言いながら「現代の聴衆」を徹底的に無視しバカにした音楽を半世紀にわたって勝手放題にやってきたわけだから、そろそろ天誅が下ってもおかしくないとはうすうす感じていた。逆に言えば、よくもまあ世間が今まで黙って見過ごしていたもんだと感心していたほどである。
確かに音楽を作るのは自由だし、聴衆に理解されなかろうが売れなかろうが、新しい（と思い込んでいる）音楽を書いて勝手に自滅するのは自由であるべきである。
しかし、この「現代音楽」というしろものが、本来なら「今」という時代の新しい「音楽」を創るはずの音楽大学作曲学部とか音楽コンクールの作曲部門、あるいは権威ある作曲賞などまでを汚染して、聴衆からも現代の音楽シーンからも遊離した「燃えないゴミ」ばかりを繁殖させるカルト宗教教団と化しているとなると、これはカラスの勝手でしょではすまない由々しき問題になる。
つまり、宗教を信仰するのは勝手でもハルマゲドンと称して地下鉄に乗っている他人を無差別殺傷するのが許されないように、あるいは、核武装を夢想するのは勝手でも世界中の反対を押し切って海の真ん中で核実験を強行するのが許されないように、この音楽界の深部を犯しているテロリズムはもはや見過ごしには出来ないのである。
テロリズム。そう、今世紀初頭に生まれたこの「現代音楽」の最大の罪は、「こんな腐ったナスのヘタみたいな音楽が未来の音楽だって言うなら、もう作曲なんかしたくない！」と筆を折ってしまった作曲家を多く生んだこと、これに尽きる。これは一種の「音楽殺し」であり、間接的に言えば「殺人」を犯しているに等しいのだ。
事実、無調音楽が作曲界を汚染し始めた第一次大戦以降、クラシック創作界からメロディが消え、ポップス・ジャズ・ロックといった他のジャンルと拮抗できる音楽的才能を持った作曲家が姿を消した。その直前までクラシック界が輩出していたラヴェルやマーラーやシベリウスやドヴォルザークなどといったポップス界も真っ青のメロディ・メイカーたちのことを考えると、この突然の消失は「虐殺」が行なわれたとしか思えないほど急激で劇的である。そこで、音楽界の「破壊活動防止法」とでも言うべき「現代音楽撲滅協会」の出番となったわけだが、彼らが糾弾するのは無調音楽テロに加担した当の作曲家だけにとどまらない。無調に陥った現代音楽を自分では理解できないくせに「無調の音楽こそ現代の、そして未来の正当なる音楽である！」などと公言し、音楽を志す作曲家たちを絶望させ、新作を待望する聴衆をだまし、音楽をガス室に送り込んだ音楽評論家や研究者・音楽学者たちも同罪なのである。
なにしろ、二十世紀に地上の地獄を産み落としたナチス・ドイツや軍国主義の大日本帝国やソヴィエト共産主義国家は崩壊し消滅したのに、なぜか現代音楽王国だけは夜中の台所に現れるゴキブリのように音楽をチビチビ殺しながらいまだにこの国の音楽大学やコンクールに生き残っているのだ。これを「現代音楽ホイホイ」かなにかで捕獲し叩き潰して二十世紀の音楽を整理したうえで未来へ受け渡さなければ、われわれ二十世紀人は来るべき二十一世紀に顔向けできないではないか。
そこで「現代音楽撲滅協会」では、二十世紀最後の５年間を「現代音楽撲滅強化年間」とし、巻頭に上げたスローガン（書かない、聴かない、作らせない）に沿って本格的な活動を開始するということなので、趣旨に賛同する諸兄は耳を鍛えて自宅待機していて欲しいとのこと。
さらに最終年には「新・東京裁判」というのを開き、現代音楽の創作・普及に直接関与したものを「Ａ級戦犯」、間接的に関与したものを「Ｂ級戦犯」として裁判にかけ、処刑（極刑は「現代音楽」を朝から晩まで聴かせる終身刑とか。む、むごい！）することを計画中なので、身に覚えのある作曲家・評論家諸氏は首を洗ったうえ身辺整理をしておくように....というのだが、ホ、ホントかいな？（1995.12.20）